讓·史隆伯杰：用珠寶雕刻自然

作為20世紀(jì)最負(fù)盛名的珠寶設(shè)計(jì)師之一，法國超現(xiàn)實(shí)主義珠寶設(shè)計(jì)師讓·史隆伯杰認(rèn)為鉆石缺乏人情味，一直避免用它來彰顯財(cái)富。在評(píng)論鉆石給人帶來的一般印象時(shí)，他略帶揶揄地說：“你不妨在衣領(lǐng)上別張支票?！钡褪沁@位對(duì)珠寶懷有“偏見”的設(shè)計(jì)師，在加入蒂芙尼公司的第一年，就受命為該公司標(biāo)志性的蒂芙尼鉆石設(shè)計(jì)一款戒托。史隆伯杰最終為這顆287.42克拉的傳奇鉆石設(shè)計(jì)了三個(gè)款式，其中包括奧黛麗·赫本在1961年電影《蒂凡尼的早餐》宣傳照中佩戴的“緞帶項(xiàng)鏈”。

在與蒂芙尼公司長達(dá)三十余年的合作歷程中，他創(chuàng)造的富有雕塑感、奇思妙想和異趣叢生的珠寶杰作至今仍躋身全球最具吸引力和最值得收藏的作品之列。中國國家博物館館長王春法在“云鬢珠翠——弗吉尼亞美術(shù)館藏二十世紀(jì)珍寶藝術(shù)展”前言中，評(píng)價(jià)史隆伯杰既是著名珠寶設(shè)計(jì)大師，也是杰出的藝術(shù)家，他“最大程度地從自然界的動(dòng)植物中獲取設(shè)計(jì)靈感，以天馬行空和超越時(shí)代的想象將自然之美與人工藝術(shù)完美地結(jié)合在一起，從而定義了20世紀(jì)新的時(shí)尚風(fēng)格”。

從上世紀(jì)30年代在巴黎為設(shè)計(jì)師伊爾莎·斯奇培爾莉制作服飾珠寶開始，到上世紀(jì)50年代在紐約蒂芙尼珠寶公司開設(shè)自己的私人沙龍，史隆伯杰以其對(duì)動(dòng)物和植物主題的創(chuàng)造性詮釋而聲名鵲起，他的代表作定義了20世紀(jì)新的時(shí)尚風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的煙盒、胸針、項(xiàng)鏈、手鐲等以造型的精妙贏得名媛淑女的青睞，更受到弗吉尼亞美術(shù)館的藝術(shù)贊助人瑞秋·蘭伯特·梅隆的鐘愛。瑞秋·蘭伯特·梅?。ò钅荨っ仿。?910—2014）是著名的園藝家與慈善家，也是弗吉尼亞美術(shù)館的長期贊助人。這次展覽展出的展品，均為史隆伯杰為梅隆夫人設(shè)計(jì)或二人合作設(shè)計(jì)的珠寶藝術(shù)品。

傳說昆侖山瑯玕樹上能結(jié)寶石，是神鳥鸞鳳的食物。如果僅僅作為個(gè)人財(cái)富和身份地位的象征，那么珠寶可能早已像貴族頭銜一樣被歷史拋棄。正是因?yàn)槠浔旧硭Y(jié)的豐富歷史、文化內(nèi)涵，才使珠寶流傳至今而風(fēng)姿不減。

梅隆夫人和史隆伯杰保持著長達(dá)數(shù)十年的友誼和創(chuàng)造性合作，在植物設(shè)計(jì)和園藝學(xué)方面互相啟發(fā)，碰撞出靈感的火花。1945年，兩人在史隆伯杰的曼哈頓分店相遇，那里距離梅隆夫人在上東區(qū)的住宅只有幾個(gè)街區(qū)。從那時(shí)起，梅隆夫人就成為史隆伯杰蒂芙尼私人沙龍的常客，從那里定制彰顯自身品位和想象力的珠寶。

本次展出的孤品飾物是專為梅隆夫人設(shè)計(jì)（或?yàn)殡p方共同設(shè)計(jì)）的室內(nèi)陳列品。其中燭臺(tái)、鹽罐等都是日用品，但和方尖碑等桌面擺件一樣，它們的藝術(shù)價(jià)值才是欣賞的重點(diǎn)。這些家居物品的形式和圖案比珠寶作品更具幾何特征和抽象意味。

史隆伯杰也善于從海洋生物中汲取靈感。1939年，他創(chuàng)作出第一件獨(dú)立作品《金魚》。這是一只金魚造型的香煙打火機(jī)，魚眼處以寶石點(diǎn)綴，魚尾可彎曲，作為支架使用。這一頗具趣味性的設(shè)計(jì)立刻吸引了法蘭西和美利堅(jiān)時(shí)尚女性的目光。

史隆伯杰喜歡在他位于瓜德羅普島的熱帶院落里從事創(chuàng)作。梅隆夫人則醉心于庭院綠化，要么待在馬薩諸塞州科德角的自家沿海別墅，要么前往加勒比海安提瓜島的度假村。本次展出的海洋主題作品顯示出兩人都頗為喜愛大自然和戶外活動(dòng)。

20世紀(jì)中期，史隆伯杰開始在為蒂芙尼設(shè)計(jì)的作品中融入貝殼圖案，甚至使用真正的貝殼。史隆伯杰將他在斯里蘭卡、泰國、印度尼西亞、菲律賓等國旅行期間對(duì)海洋生物的觀察融入作品設(shè)計(jì)。他的生意伙伴尼古拉斯·邦加德曾前往加勒比海上的瓜德羅普島與他相聚，并對(duì)史隆伯杰的靈感與創(chuàng)意做出過如下描述：“我們的船在淺灘上漂蕩，他伸手入水，拾起一枚銜著海藻的貝殼。第二天一早，我就在他的工作室里看到了已繪成的草圖。這間工作室內(nèi)的每一件作品都飽含他獨(dú)一無二的真知灼見與奇思妙想，充滿了動(dòng)態(tài)美，有時(shí)甚至真的可以動(dòng)起來，許多作品都將貴金屬、珍貴的寶石與來自海洋的有機(jī)材質(zhì)融為一體?！?/P>

在史隆伯杰的手中，一只看似平凡無奇的水母也能搖身一變，幻化為絢麗奪目的月亮石和鉆石生靈，在藍(lán)寶石觸須的點(diǎn)綴下栩栩如生。在他眼中即便是那些最易被忽略、平凡無奇的普通生物也能破繭成蝶，化平庸為神奇。他曾經(jīng)說，希望可以捕捉宇宙中的不規(guī)則事物。從他設(shè)計(jì)的這些美輪美奐的珠寶作品中，確實(shí)能夠看到他將普通的自然形體轉(zhuǎn)化為絕美的藝術(shù)珍寶的想象力和才華。

《中國教育報(bào)》2019年06月14日第4版