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        以作家和教師的雙重身份來寫作

        ——讀吳依薇的小說《二十二張匯款單》

        發(fā)布時(shí)間:2019-10-14 作者:賀紹俊 來源:中國教育報(bào)

        吳依薇是一名小學(xué)語文教師,又是一位兒童文學(xué)作家,無論是當(dāng)教師還是當(dāng)作家,她都是以雙重身份出現(xiàn)的。盡管我沒有體驗(yàn)過她在課堂上的風(fēng)采,但我看過一些關(guān)于她的介紹文章,知道她在學(xué)校不僅教孩子們學(xué)習(xí)語文知識(shí),還組織孩子們進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。她將詩歌作為訓(xùn)練學(xué)生語言能力和寫作能力的途徑,所開展的詩歌教育也成為她所在的深圳丹堤實(shí)驗(yàn)學(xué)校的特色之一。

        作為一名作家,她已經(jīng)出版了好幾本書,我讀了其中的兩本——《二十二張匯款單》和《升旗手》,從書中我分明看到了教師的影子,感受到她有著平等的意識(shí)和善良的心愿。她書中的主人公是形形色色的學(xué)生,但她更關(guān)心學(xué)生群體中那些特別的孩子,比如《二十二張匯款單》寫的是一個(gè)失聰?shù)暮⒆?,《升旗手》的主角唐小鹿父母都是來深圳打拼的農(nóng)民工。顯然,無論是失聰?shù)奶厥馍倌?,還是遷徙到城市的農(nóng)村孩子,都因其特殊性會(huì)在成長過程中比一般的孩子多了一些坎坷。吳依薇更愿意將目光在這些特殊孩子身上多停留一會(huì)兒,給他們多一些幫助,這其實(shí)就是一種平等意識(shí)。善良的心愿是吳依薇小說的基調(diào),小說中的教師基本上都是善解人意的,這大概就是吳依薇作為一名教師對(duì)自我的約束,相信也是她的自我寫照。

        我愿意將吳依薇想象為一名教師而不是一名作家的身份在寫小說。吳依薇自己就說過:“寫作是我作為教師的責(zé)任?!币苍S她寫小說的時(shí)候首先想到的不是文學(xué),而是教育;她是要通過文學(xué)作品更好地與學(xué)生們溝通。從書的字里行間,都能感受到她作為教師對(duì)自己學(xué)生的熱愛和體貼,能夠感受到她在盡一份教師的責(zé)任和心血。正是這份責(zé)任和心血,使得她的寫作緊貼著現(xiàn)實(shí)生活。實(shí)際上,她不是從她熟悉的生活中獲取一些素材去編織一個(gè)文學(xué)世界(盡管這樣的寫作方式也很正常),而是以處于生活情景之中的狀態(tài)進(jìn)行寫作。她以一名忠于職守的教師的姿態(tài)去處理她筆下的人物,與生活保持著距離。因此她以一種非典型化的方式書寫人物,使人物更具生活化特征。

        這一點(diǎn)在《二十二張匯款單》中表現(xiàn)得十分突出。劉燈在一次醫(yī)療事故中失聰了,通常的兒童文學(xué)創(chuàng)作往往會(huì)以典型化的方式將劉燈塑造成一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)的小英雄,這種寫法的確有很強(qiáng)的勵(lì)志作用。但吳依薇采取非典型化的方式,不是將劉燈塑造為一個(gè)小英雄,而是真實(shí)地寫出他在災(zāi)難突然降臨之際的恐懼和焦慮,并寫出他在大家的幫助下怎么逐漸從恐懼和焦慮中走出來,開始正常的生活。這種非典型化的人物更貼近現(xiàn)實(shí)生活,能讓讀者有一種親切感和認(rèn)同感,因此小說所傳遞的積極信息更易于被讀者所接受。

        吳依薇的可貴之處還在于她在小說中不講大話和套話。好的兒童文學(xué)作家會(huì)找到最適合兒童接受的詞語和概念去傳遞美好精神內(nèi)涵的,吳依薇作為一名小學(xué)教師,顯然在這方面很有經(jīng)驗(yàn),比如在《二十二張匯款單》中,她所選擇的主題字眼就不是什么抽象的大詞,而是曾外祖母的一句大實(shí)話:“你要好好的?!边@是孩子們都明白的話,看似很容易,但小說中劉燈的遭遇就告訴大家,當(dāng)我們遇到災(zāi)難和麻煩時(shí),要做到“你要好好的”是多么不容易的事,人們也就會(huì)更加珍惜日常生活中的“你要好好的”了。

        從寫作的構(gòu)思上看,吳依薇似乎偏愛于將全局性的敘事放在一個(gè)特別的視角中來展開。比如《二十二張匯款單》是反映有著生理缺陷的特殊兒童的精神現(xiàn)實(shí)的小說,但她是通過二十二張匯款單這樣一個(gè)充滿懸念的情節(jié)來推動(dòng)故事的發(fā)展。這是很值得肯定的文學(xué)構(gòu)思方式,它讓一般性的故事變得奇特起來。當(dāng)然,吳依薇在構(gòu)思的特別性上還可以做得更好,我以為她對(duì)特別視角之特別性還沒有加以充分的運(yùn)用,如果她能從特別性之內(nèi)涵入手去發(fā)展故事情節(jié),肯定會(huì)使小說的表達(dá)更集中凝練。

        (作者系中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長)

        《中國教育報(bào)》2019年10月14日第11版 

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